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写景抒情与散文诗矛盾吗
作者:admin      发布时间:2019-10-08

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  展开全部不矛盾。在写景中抒情.关键是要抒发出自己内心真实的感受,借景抒情.

  写景散文就要向读者展现一幅幅生动的画面,从名家名篇中就不难悟出其道道来.朱自清在《春》中就是精描细绘了五幅可视可感的画面:春草、春花、春风、春雨和迎春,就像是放幻灯片一样,分别从不同角度让我们感受到春的明丽可爱,感受到春的神韵.在老舍的眼中,在冬天,济南是一块难得的宝地,他绘山景、描水色,抓住冬天里山水的特征,展现了四幅风格迥异的两面:阳光朗照下的山、薄雪覆盖下的山、城外远山卧雪、冬天的一色的水天.作者寓情于景,再现济南的冬天的山水之美,寄寓了作者对祖国山水的挚爱之情.散文如此,诗歌也不例外.何其芳在《秋天》中也创设了三个富有诗意的画面:农家丰收图、霜晨归渔图、牧女秋恋图.

  描绘三、五幅画面,就可以尽情地抒写所要写的景色,于是创作的思维也就大开了.当然,写景还需要选择一个角度,或横向并列,或纵向递进,这就需要考虑其内在联系.围绕一个主题,从不同方面去表现,或者相互补充,千万不能漫无目的,如同一盘散沙.如写“家乡的秋天”,就可以考虑从“秋在田野”、有没有学习的网站心理励志人生哲理教授以及成功人士讲座之类的谢香港马雷锋报中国油价每升元人民币;,“秋在果园”、“秋在池塘”、“秋在天空”、“秋在人们的脸上”去构思,去表现秋的内蕴.写“春”,就可以以时间为序,描绘“飞雪迎春”、“春暖花开”、“春色盎然”,展现不同时令下的春的不同风韵.

  真实地记录眼前实景固然重要,但仅仅如实的描绘会显得呆板,它还需要作者在细腻地观察基础上进行合理、大胆而独特的联想、想象,使其带上作者的主观情感,使其栩栩如生.名家美文的写景都是浮想联翩,这样就给了读者阅读上的美感,也激发了读者的思绪,从而获得精神上的愉悦和满足.朱自清在“春花”中写道:“花里带着甜味儿;闭了眼,树上仿佛已经满上桃儿、杏儿、梨儿.”这里,由“春花”联想到“秋实”,更让人感受到春花的繁茂和艳丽,其喜悦之情如溢水一般.“小山把济南围了个圈儿,只有北边缺着点口儿.”但在老舍的眼里,“这一圈小山特别可爱,好像把济南放在一个小摇篮里,它们安静地低声说:‘你们放心吧,这儿准保暖和.’”一个奇特的想象,一个大胆而又温馨的比喻,小山如摇篮,济南城如熟睡的婴儿,不但给予了小山的生命,而且还赋予了小山的无限柔情.写景中展开想象的翅膀,不仅要注重形似,更要注重神似,在写作者上就要善于运用比喻等修辞手法.朱自清写春雨:像牛毛,像花针,像细丝,密密地斜织着,人家的屋顶上全笼着一层薄烟.一组比喻性的排比,让读者感受到春雨的细密轻盈.老舍也将济南冬天的水天一色,想象成“一个空灵的蓝水晶”,一个多么精彩的比喻,一个有灵性的比喻,再现了清澈、明亮的世界.独特的比喻,读者的印象就难以磨灭,出彩的拟人也是如此.“那水呢,不但不结冰,倒反而在绿萍上冒着点热气,水藻真绿,把终年贮蓄的绿色全拿出来……就凭这绿的精神,水也不忍得冻上,况且那长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢!”这里,老舍将水藻、水和垂柳都人格化了,都是那么地善解人意.于是,济南的冬天里也就孕育着无限的生机和朦胧的春意.

  失去了想象,不会运用恰当的拟人和比喻等修辞手法,描写就如同一块干蜡一样索然无味;精用比喻、善用拟人,文章语言生动而活泼,充满着情趣,熠熠着光彩.

  写景不要仅局限于所绘之景,还要注重与之相关的景、物和人,这样的画面更开阔,内容更丰富,表现力更强.朱自清写“春草”,却用了一句“坐着,躺着,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷藏.”借孩子们在草地上的游玩、休闲去表现小草的柔嫩可爱.他还写道:“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着,大小的蝴蝶飞来飞去.”作者借飞虫在花丛中的盛会,从侧面表现了春花的艳丽与香甜.在写“春风”时,作者没有拘泥于春风,而是借用嗅觉、视觉、听觉,写青草、泥土与花的气息,写鸟鸣,写牧童的笛声,这些都是烘托中的经典之笔.我们写作景物,也不妨借这种写法,拓宽写作内容,以收到更好的艺术效果.写凌寒独开的梅花,可以借赏花的人、借凋零的世界、借飘飞的雪花,甚至可以用松、竹等来陪衬.当然,用于侧面烘托之物不能抢占了“主角”,否则就是喧宾夺主.

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